• Что скрывается за тучей пепла исландского вулкана? Природный катаклизм или биржевая бомба? Кто и зачем раздувает стихийные бедствия?
• Дизайн с мертвецами. Сексуальный скандал на зеленой бумаге, шоу со спецэффектами, презентация доллара на фоне вулкана и греческих руин.
• Китайский синдром и пираты XXI века.
• Тучи над Европой, формула конца света и геометрия пирамиды в программе Санкт-Петербургского филиала «Доллар, пепел и вулкан»

Джон Мильтон — английский поэт, мыслитель (9 декабря 1608 — 8 ноября 1674)

Джон Мильтон родился 9 декабря 1608 года в Лондоне. Сначала Джон обучался дома, затем в школе св. Павла и Кембридже. После окончания университета Мильтон отправляется в путешествие по Италии и Франции, где знакомится со многими выдающимися людьми. В этот период он пишет свои первые поэмы «Весёлый», «Задумчивый», «Люсидас», «Комус».

В 1639 году поэт возвращается в Лондон, пишет трактат «О воспитании», который основан на помощи Мильтона в воспитании племянников. В 1641 году поэт женится, но брак оказывается неудачным. Его хорошо характеризует произведение Мильтона «О разводе».

В итоге поэт становится вдовцом, женится второй раз. Но ни жена, ни дети не пылают к нему страстью.

Свои лучшие творения Мильтон создает в поздние годы, оставшись совершенно один. В их числе библейские сюжеты: «Потерянный рай», «Возвращённый рай», «Самсон-борец».

Мильтон также писал политические памфлеты, отстаивал свободу слова в «Ареопагитике», иллюстрировал английскую революцию — «О реформации». В должности правительственного секретаря Мильтон полемизировал с политическими и религиозными оппозиционерами.

Лекция посвящена характерным особенностям архитектуры русского неоклассицизма 1900-х — 1910-х годов. В центре внимания новое творческое направление, которое противопоставило себя эклектике и модерну. На фоне общего развития культурной и художественной жизни России начала ХХ века показан процесс сложения архитектурного стиля, исходящего из программы ретроспективизма, и роль в этом процессе деятелей культуры, искусства и архитектуры. Рассматриваются творческие концепции ретроспективизма и его основного ответвления, ориентированного на классическое наследие античности, эпохи Возрождения и русского классицизма конца XVIII — начала XIX века. Анализируются работы зодчих И. В. Жолтовского, И. А. Фомина, В. А. Щуко, А. Е. Белогруда и других, воплотивших в своих работах связь времен — минувших и будущих.

Впервые использовать спутники для военных целей научились именно в нашей стране. Фотографий они не делали. Да и вообще прочитать данные, которые они передавали, было под силу только специалистам. Сигналы поступали на ощетинившиеся ракетами советские корабли и подлодки. Спутник видел цель. Корабли ее уничтожали. Так работала морская космическая система разведки и целеуказания «Легенда», ставшая головной болью для стран НАТО.

Рукописным предшественником первой русской газеты были «Куранты» — издание для царя и его приближенных, представлявшее собой дайджест иностранных газет. В период петровских реформ возникает необходимость широкого информирования общества и противостояния антирусской пропаганде в Европе, поэтому Петр I предпринимает в 1703 году издание первой русской газеты. Петровские «Ведомости» после смерти Петра I прекратятся, но вскоре традицию издания русской газеты продолжит Российская Академия наук.

Представлена общая картина развития отечественного зодчества первой половины ХХ века. Рассмотрен процесс становления советской архитектуры, начиная с истоков ее сложения до конца 1940-х — начала 1950-х годов. Анализируются основные стилистические направления этого периода, которые складываются в сложном взаимодействии новаторских достижений и трансформации классического наследия. Архитектура представлена во взаимодействии с культурой времени в ее зависимости от художественных, социальных процессов и исторических катаклизмов.

• Ложь и правда о Приказе № 227. Секретные батальоны под литерами 500 и 999.
• Браконьерская команда «Дирлевангер». Штрафной удар Сталина.
• Чем проштрафилась наша Родина?
• ГУЛАГ на фронте, неизвестные солдаты великой Победы.
• Забытые и оболганные, секретные страницы Великой Отечественной, в программе Санкт-Петербургского филиала «Штрафной удар».

Георг Фридрих Гендель — немецкий композитор и органист (23 февраля 1685 — 14 апреля 1759)

Георг Фридрих Гендель родился 23 февраля 1685 года в Галле (Саксония) в семье придворного цирюльника. В раннем возрасте он обнаружил большие музыкальные способности и в возрасте 9 лет был отдан в ученики композитору Ф.Цахау. За время обучения Гендель научился не только сочинять, но и свободно играть на органе, скрипке, гобое и клавесине. С 12 лет он начал писать церковные кантаты и органные пьесы.

В 1697 году умер отец Георга, и, исполняя желание покойного, он после окончания гимназии в 1702 году поступил на юридический факультет университета в Галле. Но занятия музыкой юноша не оставил и вскоре был назначен органистом в кафедральный собор.

В 1705 году он написал свои первые оперы — «Альмира» и «Нерон», постановки которых имели большой успех.

Во второй половине 1700-х годов композитор жил и работал в Италии. Особенно широкую известность Генделю принесли постановки опер «Родриго» (1707) и «Агриппина» (1709). Помимо опер, в этот период он также создал большое количество светских кантат и произведений церковной музыки. Здесь он завоевал известность и как выдающийся исполнитель на органе и клавире.

С 1712 года Гендель жил преимущественно в Лондоне (в 1726 году получил английское подданство). В Англии он продолжил сочинение опер, а также посвятил королеве Анне Оду на день рождения и написал в честь заключения Утрехтского мира «Te Deum» (1713). Королева осталась довольна музыкой и пожаловала композитору пожизненную пенсию, с тех пор Гендель окончательно решил делать карьеру в Англии.

В 1717 году он поступил на службу к герцогу Чандосскому и руководил концертами в его дворце. Там же был создан ряд гимнов-антемов и два сценических произведения в популярном жанре маски, «Ацис и Галатея» и «Эсфирь», а когда в 1720 году в Лондоне было основано новое оперное предприятие «Королевская академия музыки», Гендель стал его музыкальным руководителем (до 1728).

Последующие 20 лет оперное творчество композитора отмечено исключительной продуктивностью, — в среднем он писал и ставил по одной опере в год, среди которых — «Радамист», «Отгон», «Юлий Цезарь», «Роделинда», «Орландо», «Фарамондо» и многие другие.

Впитав и творчески переосмыслив влияние итальянской, французской, английской музыки, Гендель оставался все же немецким музыкантом. Творчество Генделя оказало значительное влияние на В.Моцарта, Л.Бетховена, М.Глинку, К.Глюка...

Умер Георг Фридрих Гендель 14 апреля 1759 года в Лондоне, был похоронен в Вестминстерском аббатстве.

Дело пахнет керосином, Кольцов М. Е., пятая колонна

Рассказ о том, что делали лидеры большевиков: Ленин, Свердлов и Троцкий в период после Февральской революции, когда они якобы занимались подготовкой Октябрьской революции.